من مسافة بعيدة ، قد تبدو أعمال الأفلام ساحرة للغاية. مشاهير ومنتجين ينزلقون بسجاد أحمر ويمسكون بجوائز الأوسكار ويقضون إجازتهم في سانت بارتس… لمجرد أنهم يستطيعون ذلك. في حين أن هناك الكثير من الأموال التي يجب أن تُدفع في صناعة الأفلام ، فإن اقتصاديات صناعة الأفلام ليست بسيطة.
من المحتمل أن تسمع ما إذا كنت تمشي في قاعات أي استوديو للأفلام "لا أحد يعرف أي شيء". وهذا حقيقي. يمكن أن يكون الجمهور متقلبًا ، والصناعة في حالة تغير مستمر ، وأي فيلم تقريبًا يمثل استثمارًا محفوفًا بالمخاطر إلى حد كبير ، بل إنه فيلم يقوم ببطولته ممثلون وممثلون ذوو اسم كبير. وفقًا لتقرير إحصائيات السوق المسرحية لجمعية الأفلام الأمريكية لعام 2017 ، بلغت شباك التذاكر في الولايات المتحدة وكندا 11.1 مليار دولار. كان هذا انخفاضًا بنسبة 2٪ عن عام 2016. بلغ حجم شباك التذاكر للأفلام على مستوى العالم 40.6 مليار دولار في عام 2017.
هذا ليس واضحًا تمامًا مثل الأيام الأولى للسينما عندما يخرج فيلم ما في المسارح ، ويحقق الغالبية العظمى من إيراداته عن طريق مبيعات التذاكر ثم يختفي. تقضي الاستوديوهات الكبرى وصناع الأفلام المستقلين على حد سواء معظم أيامهم في البحث عن مصادر جديدة للإيرادات ، لأن مبيعات التذاكر لم تعد هي الأفضل في نهاية المطاف للأفلام.
ميزانيات الفيلم والتكاليف
بشكل عام ، لا تكشف الاستوديوهات الكبرى عن الميزانيات الكاملة لأفلامها (الإنتاج والتطوير والتسويق / الإعلانات). هذا جزئيًا لأنه يكلف إنتاج فيلم وتسويقه أكثر مما يبدو. على سبيل المثال ، يتم تسجيل ميزانية الإنتاج لمجموعة الأفلام الصيفية مثل Marvel's "The Avengers" بمبلغ 220 مليون دولار ، ولكن إذا أخذنا في الاعتبار تكاليف التسويق والإعلان ، يرتفع هذا الرقم.
في الواقع ، بالنسبة للعديد من الأفلام ، يمكن أن تكون تكاليف الطباعة والإعلان وحدها مرتفعة للغاية. قد يحتوي الفيلم الذي تبلغ قيمته 15 مليون دولار (والذي يعتبر فيلمًا صغير الميزانية في هوليوود) على ميزانية ترويجية أعلى من ميزانية الإنتاج. وذلك لأن العديد من الأفلام التي ليس لها جمهور مدمج (مثل تلك التي تعتمد على الكتب الأكثر مبيعًا مثل "The Hunger Games" أو حتى "50 Shades of Gray") تحتاج إلى إشراك الناس في المسرح. تحتاج الكوميديا الرومانسية أو بعض أفلام الأطفال إلى الترويج لأنفسهم من خلال الإعلانات التليفزيونية والإعلامية ، وتزيد هذه التكاليف بسرعة. بالنسبة لفيلم مدرج في الميزانية يتراوح بين 40 و 75 مليون دولار ، فقد تتجاوز ميزانية P&A 20 مليون دولار.
بالنسبة إلى أي نوع من الأفلام ، سواء كان إنتاجًا ضخمًا أو إنتاجًا مستقلًا ، يمكن لأشياء مثل الحوافز الضريبية والإيرادات من مواضع المنتجات أن تساعد في سداد الميزانية. إذا تم إعطاؤهم حافزًا لتصوير فيلم في كندا أو لويزيانا أو جورجيا ، فالمنتجون عادة ما يكونون متحمسين للقيام بذلك.
بالعودة إلى شعار "لا أحد يعرف أي شيء" ، في بعض الأحيان تكون هناك مفاجآت مفاجئة مثل إيندي "ليتل ميس صن شاين" ، وهي قصة سندريلا عندما يتعلق الأمر بتمويل الأفلام. بلغت ميزانيتها حوالي 8 ملايين دولار ، وتم بيعها إلى موزع Fox Searchlight مقابل 10.5 مليون دولار في مهرجان صندانس السينمائي. حقق الفيلم 59.89 مليون دولار في المسارح الأمريكية ، وهو أمر لم يسمع به أحد تقريبًا. على النقيض من ذلك ، لديك فيلم والت ديزني (جون كارتر) "جون كارتر" ، الذي تبلغ ميزانيته التقديرية 250 مليون دولار ، ولكن فقط كسب 73 مليون دولار في شباك التذاكر في الولايات المتحدة.
لذلك ليس هناك طريق أكيد لتحقيق فيلم ما لتحقيق ربح نظرًا لأن هناك عوامل مثل الوعي بالعلامة التجارية وميزانيات P&A ورغبات الجمهور المتقلب. ومع ذلك ، هناك بعض الطرق المجربة والحقيقية التي يمكن أن تحاول الأفلام من خلالها جني الأموال.
إيرادات سعر التذاكر
كان حضور المسرح يمثل تحديا على مدى السنوات الأخيرة ، مما يجعل من الصعب على الاستوديوهات والموزعين الاستفادة من الأفلام. في العادة ، يذهب جزء من مبيعات تذاكر المسرح إلى مالكي المسرح ، حيث يحصل الاستوديو و / أو الموزع على النسبة المتبقية.
تقليديا ، خلال عطلة نهاية الأسبوع الأولى لفيلم ، ذهب الجزء الأكبر إلى الاستوديو ، بينما مع مرور الأسابيع ، ارتفعت نسبة مشغل المسرح. لذا ، قد يحقق الاستوديو حوالي 60٪ من مبيعات تذاكر الفيلم في الولايات المتحدة ، وحوالي 20٪ إلى 40٪ من مبيعات التذاكر في الخارج.
تعتمد نسبة الإيرادات التي يحصل عليها العارض على العقد الخاص بكل فيلم. تهدف العديد من العقود إلى المساعدة في التحوط المسرحي ضد الأفلام التي تتخبط في شباك التذاكر من خلال منح المسارح قطعًا أكبر من مبيعات التذاكر لهذه الأفلام ، وبالتالي قد تحصل الاستوديو على نسبة أقل من فيلم سيء الأداء ونسبة مئوية أكبر من اتخاذ فيلم ضرب ل. (يمكنك مشاهدة ملفات الأوراق المالية الخاصة بسلاسل المسرح الكبيرة لمعرفة مقدار عائدات التذاكر التي تعود إلى الاستوديوهات).
تحقق الاستوديوهات والموزعين عمومًا أرباحًا محلية أكثر من المبيعات الخارجية لأنها تحصل على نسبة أكبر. لا يزال ، مبيعات التذاكر في الخارج مهمة بشكل لا يصدق ، وخاصة اليوم. قد يكون هذا جزئيًا سبب رؤيتك لأفلام الخيال العلمي والأكشن والأفلام الخيالية ، ولماذا تمثل الأفلام الخارقة مثل هذه الظاهرة. من السهل فهمها ، سواء كنت في ماليزيا أو مونتانا. من الصعب جدًا ترجمة كوميديا مستقلة.
تجارة الدولار
بدأ كل شيء بـ "حرب النجوم". منذ عرض فيلم "جورج لوكاس" لأول مرة في عام 1977 ، حقق هذا الامتياز عائدات تقدر بعشرات المليارات من رخص لعب الأطفال ، ناهيك عن تكاليف الترخيص من شركات الطرف الثالث. في عام 2015 ، حققت "حرب النجوم: قوة الاستيقاظ" 700 مليون دولار في مبيعات التجزئة.
من الواضح أن هذه الاستراتيجية لا تعمل مع كل فيلم (من المحتمل ألا تجلب شخصيات كوميديا مثل "Trainwreck" لـ Amy Schumer المليارات) ، ولكن بالنسبة إلى الأفلام ذات الميزانية الكبيرة التي تروق للأطفال ورجال موسيقى Comic-Con على حد سواء ، فإن الترويج هو بقرة حلوب. انظر امتياز ديزني "حكاية لعبة" ، الذي حقق مليارات الدولارات من مبيعات التجزئة.
ومع ذلك ، يقترح بعض المحللين البقاء على اطلاع دائم على "التعب السينمائي" ، حيث ينجذب الأطفال بشكل متزايد إلى أنواع أخرى من الترفيه إلى جانب الأفلام ، مثل YouTube ومنافذ الوسائط الاجتماعية الأخرى.
مبيعات الأجانب
عندما يجمع أحد المنتجين ميزانية فيلم مستقل - مدرجة في الميزانية بشكل متواضع ، على سبيل المثال ، 25 مليون دولار - فإن بيع حقوق التوزيع في المناطق الأجنبية يعد أمرًا بالغ الأهمية لتغطية ميزانية الفيلم ، ونأمل في تحقيق إيرادات. يمكن لصانعي الأفلام المستقلين فعلاً كسب المال إذا كان لديهم وكيل مبيعات أجنبي كبير يمكنه بيع فيلمه في الأسواق الخارجية الرئيسية.
غالباً ما يصنع المنتجون "قائمة الأمنيات" الخاصة بهم عند تصوير فيلم وتكون القائمة عادةً مليئة بالأسماء المعروفة التي "تسافر" إلى الخارج. إذا كان لديك Tom Cruise أو Jennifer Lawrence كنجمك ، فمن الأرجح أن تبيع الحقوق إلى الصين وفرنسا. هذا ليس ضمانًا لأن فيلمك سوف يحقق الملايين (أو المليارات) ، لكنه يتعلق برهان آمن بقدر ما يمكنك الحصول عليه في هذا العمل.
حقوق التلفزيون والجري و VOD
ذات مرة ، كان كل شيء عن مبيعات دي في دي. الآن ، هو أكثر بكثير عن حقوق التلفزيون والفيديو عند الطلب (VOD) والبث.
بالنسبة لبعض المنتجين ، يعد بيع التلفزيون المدفوع والحقوق الدولية مصدرًا كبيرًا للربح لأن المنتج ليس مضطرًا لدفع تكاليف التسويق وتكاليف P&A. الأفلام يجب أن تغادر المسرح في مرحلة ما ، لكنها يمكن أن تظل دائمة الخضرة على شاشة التلفزيون. كم مرة انقلبت عبر القنوات وشاهدت "The Notebook" أو "The Shawshank Redemption" مرة أخرى؟ هناك أيضًا أموال يجب دفعها على ارتفاع 32000 قدمًا في الهواء ، حيث تدفع شركات الطيران مبالغ ضخمة مقابل الترفيه على متن الطائرة.
بالنسبة إلى VOD ، ينبغي أن تضيف عائدات هذه الصفقات مئات الملايين إلى الحد الأدنى للاستوديو. بالنسبة للأفلام المستقلة ، هناك العديد من استراتيجيات إصدار VOD: اليوم والتاريخ (الأفلام التي يتم إصدارها في وقت واحد في المسارح و VOD) ، واليوم قبل التاريخ (VOD قبل المسرحي) و VOD فقط. كثير من الأفلام التي لا تملك المؤثرات الخاصة والنجوم ذات الأسماء الكبيرة لجذب الناس إلى المسرح غالباً ما تستفيد من هذا النموذج.
وعلى الرغم من تباطؤ سوق DVD بشكل كبير ، إلا أنه ليس سببًا ضائعًا حتى الآن - على الأقل بالنسبة لبعض الأفلام. باعت "Moana" 4.12 مليون نسخة في عام 2017 على قرص DVD ، لذا إذا كانت العلامة التجارية تحمل علامة جماعية أو جمهوراً مدمجًا كبيرًا ، فلا تزال مبيعات أقراص DVD / Blu-Ray قوية إلى حد ما.
الخط السفلي
كما يقول المثل ، لا أحد يعرف أي شيء في هوليوود. صناعة السينما في حالة تغير مستمر ، ومبيعات التذاكر وحدها لا تدفع الإيرادات. هناك تجارة ، و VOD ، ومبيعات متدفقة حسب الطلب ، ومبيعات أجنبية وعدد كبير من قنوات التوزيع الأخرى التي يمكن أن تساعد صانعي الأفلام والمنتجين والاستوديوهات على جني الأرباح. لذلك من يدري ، فإن القليل من الأشياء التي تستثمر فيها يمكن أن يكون "ملكة جمال ليتل صن شاين" التالية أم لا. في هوليوود ، لا توجد ضمانات.
